L'incordatura, come si è detto, è a corde incrociate (il relativo brevetto, menzionato nella scritta sul telaio, fu registrato da Henri Steinway Jr. nel 1859): tale disposizione delle corde contribuisce a definire quei caratteri di rendimento fonico, che stupirono in quegli anni il pubblico internazionale e la critica.
Lo spostamento dei ponticelli verso il centro della tavola armonica incrementò infatti la purezza e la rotondità del transeunte, contribuendo a configurare la tipica e ben nota sonorità, quasi “smaltata”, della tipologia Steinway.  I parametri di decadimento del suono (soprattutto nel registro medio-acuto), migliorarono oltre gli standard prevalentemente riscontrabili nei migliori strumenti a corde diritte dei più prestigiosi marchi europei del tempo.

La nettezza del transiente trae forse vantaggio anche dall'assenza delle porzioni di corde risonanti non percosse, aggiunte in seguito con i brevetti sopra menzionati.
La meccanica è un’elaborazione della mécanique à double percussion di Sebastien Érard, perfezionata dal brevetto (1850) di Henri Herz sulla vite di registro del secondo scappamento, che ne rese perfetto il controllo al tocco pianistico.

Il "tendi-catene", visibile sotto alle corde

 

 

 

 

 

 

Questo strumento è fra l'altro dotato di un avveniristico congegno, per porre in tensione le quattro catene maestre della tavola armonica, regolando entro una certa misura l'assetto del nesso tavola armonica catene.
Questa tipologia storica, occupa un ruolo centrale e determinante nell’ambito della febbrile ricerca effettuata sul pianoforte durante l'Ottocento, rappresentando nel contempo l'archetipo del pianoforte moderno. Se nella prima metà del secolo il contributo più significativo a tale ricerca era senz'altro giunto dal Vecchio Continente, l'avvenimento più eclatante del secondo cinquantennio dell'Ottocento, sul piano della storia organologica dello strumento, fu costituito senza dubbio dall'avvento della tipologia Steinway.

Il restauro di Flavio Ponzi si è sviluppato in due fasi: durante la prima fase (dal 1989 al 1990), un’attenzione particolare fu dedicata al recupero della tavola armonica originale e al pieno ripristino della meccanica. La continuità visiva e fisico-acustica della tavola armonica, fu ripristinata con cura eseguendo un paziente “intarsio” integrativo, utilizzando listelli di Picea Sitchensis (Bong.) Carrière, tratti dalle parti superstiti di una tavola armonica Steinway di pochi anni successiva, occasionalmente reperita.
L’assetto originale della tavola armonica e delle catene risultava piuttosto deformato da ripetute sollecitazioni termo-igrometriche, come spesso avviene in pianoforti di questa età. Tavola armonica e catene furono quindi completamente smontate e successivamente accuratamente ri-assemblate, per permettere il perfetto ripristino dell’assetto fisico originale dello strumento.
Questa lunga procedura si inserì nella ricerca condotta da F.Ponzi su numerosi altri pianoforti storici, in particolare  per quanto riguarda il rapporto fra le deformazioni dell’assetto del nesso tavola armonica–catene, e il rendimento acustico. Tale approccio fisico acustico volto alla ricostruzione del timbro e del rendimento sonoro originali, ha permesso l’elaborazione di dati sperimentali nuovi (presentati poi a vari congressi internazionali di organologia e fisica acustica).
La tastiera e la meccanica di questo pianoforte Steinway si erano deformate a causa di sbalzi igrotermici, uso intenso e cattive condizioni di conservazione: pertanto tali parti furono accuratamente restaurate o integrate con componenti moderne, e riportate a una perfetta efficienza esecutiva.
Nel corso di quel primo restauro furono riutilizzati i martelli originali, piuttosto consunti e assottigliati (come spesso avviene nei pianoforti storici).

La restituzione di un assetto ottimale al sistema fonico primario (tavola armonica catene), e il recupero di una piena efficienza meccanica, evidenziò comunque la spiccata calorosità del timbro e l’ampiezza di rendimento fonico di questo strumento.
A causa delle depauperazioni subite, il mobile fu integrato (in quella prima fase), con parti occasionalmente recuperate da strumenti coevi.
Lo strumento fu utilizzato da F.Ponzi per la registrazione di un cd di musiche di Brahms (1990), e negli anni successivi fu usato da numerosi pianisti nel corso di concerti pubblici.

Sopra: martelli bassi replicati

F.Ponzi, raggiunti nei venti anni successivi numerosi obiettivi sperimentali sulle problematiche del restauro dei pianoforti storici, è ritornato su questo restauro nel  2010 e 2011, portando a compimento alcuni  aspetti, non affrontati nel corso della prima, pur complessa,  fase:

1) il ripristino completo dell'elegante mobile dello strumento, di stile neorococò;

2) la replica della martelliera originale;

3) la rifeltratura dei martelli originali;

4) il ripristino del somiere originale.